2024年9月26日上午，为了助力“期·新”百年湖艺再出发杰出校友美术作品联展，学院三馆中心主任李雪蓉教授率“湖艺口述历史访谈小组”来到“格局视觉”，拜访了学校1965级舞台美术专业杰出校友戴树铮先生。一见面，宾主紧紧握手，李教授笑吟吟寒暄：“戴老师，从9月13日陪铁山主席到您这来定选参展画作，到上周您回母校亲送画作高清图片、参观校园到这会，不到半个月，我们见了三次面，何解？”“缘”——戴老师一字作答。

戴老师的“格局视觉”隐匿在美林水郡曲径通幽的一隅，室外，清池浅浅，荷花翩翩，清新静谧。踏入室内，艺术气息扑面，近200平米的工作室墙上挂满了戴老师的画作，宛若一个美术展厅，美不胜收。进门右墙上，慈祥睿智的“星云大师”坐在轮椅上笑容可掬地凝视着我们，仿若告诫世人要向真、向上、向美。

（戴树铮油画《星云大师》）

戴树铮，祖籍安徽黄山市，自幼热爱文学艺术，尤爱绘画。1965年，家住长沙织机街的戴树铮还在长郡中学就读，与知名画家毛国保在初中也是相识的同届同学，从初中美术老师罗海鳌那里获悉省艺校招生消息，没多少绘画基础的他也跑去参加了考试并被录取。戴老师自言：“估计老师是看中我的灵气。”这样，他再次与毛国保成为湖南省戏剧学校1965级舞台美术班的同学，同班的还有谢丽芳、吴尚学、陈巽如、贺旭、郦渊、熊艺郎、赵竟成等知名画家。忆及求学往事，他说虽然受“十年动乱”影响，在课堂接受正规教育不到一年，却始终感恩深受云时霖、杨安久等老师的术业教导和影响，感恩母校培养，使自己打下了最初的绘画基础。他特别动情地提到了云时霖老师，他说，“祖籍内蒙的云老师高大帅气，教学严谨，画技高超，是一位被严重低估了的画家和美术教育家”。“云老师热爱学生，同学们也十分感念他，以至于若干年后，云老师调到长沙大学，我们还结伴去看他。先生晚年，我们班同学由杨安出大头（1万元），我们集资为他出了一本画册——《先生之风》，我荣幸担任画册主编”，感恩与自豪之情溢于言表。

（云时霖老师人物画）

1969年，1965级舞台美术班集体下放到靖县，戴树铮与郦渊、文运夫、熊艺郎、卢资慧等被分派在靖县文溪村。他回忆说，“当时我们待遇还是不错的，国家每个月给我们发为45斤粮票，14.5元生活费。我们有大把时间在山清水秀的地方画画。回想起来，这段时间也是我绘画技术有较大提高的时期。”他用节约下来的生活费购买画画颜料，凭着个人的努力和艺术天分，对油画“无师自通”，能把老师教过的水粉技法运用贯通到油画写生和创作中去。他还告诉我们，回长沙时，一有机会就会跑到垃圾站去翻找画册，带回乡间翻看、揣摩。

1970年，戴树铮被分配到邵阳新华印刷二厂成为一名照相制版工人。当时该厂属于战备厂，配备的设备新，技术人员水平高，印刷品质更胜于省城的新华印刷一厂。因为工作机缘，戴树铮因此与时任《群众文艺》杂志负责人、著名画家黄铁山相识。黄老以及省里一些书画界名人舍近求远，跑到新华二厂来印刷画册、杂志。这一契机“为我提供了难得的观摩原版画作的机会，有了更多与名家近距离沟通创作思想、切磋画技的机会。而且也就是在照相制版工作中，使我对色彩的感悟特别敏感、精准，为我后期油画创作积攒了本钱”。李教授接过话头赞许地说：“我们现在总算明白了，学校没开过油画课，您也没拜过专门老师，您却在油画创作上取得了如此亮眼的成就。”说到铁山老师，戴树铮赞不绝口，直夸黄老不仅画技高，而且性情温和，心胸开阔，见识广大；自己的工作室命名为“格局”，就是受黄老的启发和影响，“做人治艺，就是要像黄老那样有格局”。

（戴树铮与恩师黄铁山老师在工作室外合影）

1971年，戴树铮与小他二岁、日后成为誉满全球的画家——李自健先生在邵阳相识。当时，年轻的李自健活力四射，精力充沛，他怀揣艺术梦想全身心地投入到艺术学习和创作之中，被戴树铮戏称为“犟驴子”。戴老师回忆说，当年，李自健看到他的绘画作品后惊呼：“原来油画可以这样画！”于是，年龄相仿、家境相似、爱好志趣相同的俩人同频共振，经常一同交流切磋画技，成为一对情同手足的“艺术战友”。李自健后来在自传《艺术游侠》中深情写到：“我很感谢本书的特约编辑——戴树铮，我称他老戴，从某种意义上来说，没有老戴的极端负责，就无法促成这本书的出版。……三十三年前，我的第一幅油画处女作刊登杂志封面，他就给予我帮助，2000年的全国巡展又请他任总监。直到这次新书的出版……”。奇妙的缘分互推了双方的事业，成为业内佳话。

2000年，星云大师回到大陆，将收藏的李自健油画《南京大屠杀》捐给南京博物院，机缘巧合，星云这次大陆行，戴树铮有幸全程陪同、记录和报道。几天下来，星云大师对真诚、周到、温暖又有才情的戴树铮印象甚好，戴树铮也对大师的修为、学识仰慕不已。俩人从此结下不解之缘。谈到自已精心绘制的油画《星云大师》，他跟我们介绍：“在给大师画像时，我特意设计了星云大师坐在轮椅上的情境，就是借此告诉大家，高僧也是人，一样要面对凡尘的生老病死”。

2010年，戴树铮和家人、朋友驾车从西藏进入尼泊尔旅行，被这个民风淳朴、世相祥和的净土深深折服。之后，又二度（2011年和2013年）前往采风，感受尼泊尔的自然和人文风光。他在尼泊尔收集的素材中注入了个人对艺术、对佛学、对凡间世态的理解。在创作这批以尼泊尔世相为主题的超写实油画作品过程中，以画室为卧榻是常事。2015年初尼泊尔发生大地震后，为声援尼国赈灾救灾，5月15日，戴树铮在长沙美庐美术馆成功举办《尼泊尔不哭——戴树铮“佛国洗礼”油画·摄影展》，受到业内广泛赞誉。这批凝聚心血的作品，描绘出尼泊尔人民恬淡淳朴的生活气息，色彩鲜亮，笔触细腻，展现出了这位集装帧大师、摄影家、油画家于一体的“复合型艺术家”戴树铮的艺术见解和人生智慧，令观者动容，心生景仰。

戴老师也是一位与时俱进，甚至说有点前卫的画家。他告诉我们，油画创作是个很费时间的慢工细活，年纪渐大后，体力和眼睛难以超负荷运转，于是近年来他开始尝试用综合材料作画，我们看到，这类画作也堆放了不少在工作室四周。在《婺源印象》里，我们隐约看到了薄薄的晨雾、金黄的油菜花、青砖白瓦的房子。 在一幅以儿时生活场景为创作灵感尚未命名的画作中，层次鲜明的色彩下绸布庄街头影像依稀可见，又似飘逸在空中层层叠叠的彩条。戴老师高兴地说，你们是懂画的，我要表达的就是这种“似是而非”的效果，也就是“观者看到的是什么，就是什么”。聊天中，我们还得知，年过古稀的他还能比较熟练地运用AI技术，上次参观母校校史展厅，当看到首任校长张淑诚的照片模糊不清时，他主动让我们把照片发给他，告诉我们可以用AI技术改善照片的清晰度。戴树铮还是一位出世又入世的画家，他曾经是大蓉和餐饮集团的核心股东，是长沙首位把菜谱彩色化并倡导餐饮艺术化的行动派。我们夸他做什么像什么成什么，他谦虚地打趣说：“我就是个综合体咧。”

让我们羡慕和赞许的是，戴老师教子有方，儿子戴宇还只7岁就在北京和美国举办个人画展，如今早已子承父业，成长为湖南美术出版社一名出色的艺术设计人员，还担任了省出版集团的设计总监。他曾主持设计了《吴冠中全集》《黄永玉全集》等一系列重要画册，还担纲了大型画册《习仲勋》的整体装帧设计，而封面习仲勋的版画头像则是戴树铮锦上添花完成。

看着今天穿着一袭藕荷色衬衫的“七零后”戴树铮老师，我们知道，他对事业的功成名就和一家三代和美安逸的生活状态十分知足；我们也知道，带着对生活的感恩之心和永不言弃的生活态度，他将继续追逐着自己的艺术梦想。

捧着戴老师亲笔签名的《尼泊尔不哭》画册，看着即将回母校参展的画作《老父亲》《寺院修女》，我们期待戴老师的下一幅画作，下一本画册。

（采访合影）

（个人简介：戴树铮（1950—），湖南长沙人，湖南省戏剧学校1965级舞台美术专业校友，著名编辑、策展人，李自健艺术基金会理事,历任中国美术家协会会员、中国艺术装帧艺术研究会会员、湖南省美术家协会会员、湖南省人民出版社资深美术编辑。代表作有：尼泊尔油画肖像系列《老父亲》《寺院修女》等，曾于2015年5月在长沙美庐美术馆成功举办《尼泊尔不哭——戴树铮“佛国洗礼”油画·摄影展》。）