杰出校友熊新野先生的艺术人生

一、熊新野先生的生平及创作年谱

熊新野（1919年至1987年），湖南省湘乡人。历任中国美术家协会新疆分会理事、新疆维吾尔自治区文学艺术界联合会委员、中国版画家协会理事、中国美术家协会会员。熊新野自幼热爱艺术。小学祠堂壁上一幅红梅图、一幅书法作品与年幼的他朝夕相伴，悄然点燃了他对书画的热爱。此后他在老师悉心教导下，专心习字作画，成为学校的小画家。 

1939年，熊新野考入湖南私立华中高级艺术职业学校高级艺术师范科17班。求学期间，他受到《刀与笔》《木刻教程》等书籍的影响，对木刻产生了浓厚兴趣，并自学木刻。为宣传抗日救国，他与同学刘续明、粟干国自刻、自编、自印，出版了《华中画报》三期。同年，熊新野考入南京美术专科学校师范系，专修中国画，师从校长高希舜。1941年至1943年因学艺优秀留校任教。

身着华中艺专校服的熊新野先生

1942年暑假，在长沙“绘画讲习班”学习，受教于中国著名的版画家李桦先生。 

1943年1月，水彩写生《飞机轰炸之后大火中的长沙》，真实地记录了抗战时期长沙被日寇轰炸后的场景。

《华中画报》期刊目录，湖南省档案馆

1944年，考入广东省立艺术专科学校美术本科，得到著名版画家梁永泰老师的教导，刻有黑白木刻《鲁迅像》和《高尔基像》。

1946年，本科毕业后，熊新野回到家乡，先后在湖南湘乡县东山学校和湘乡县立一中担任美术教师。 

1948年春季，在“全国木刻艺术作品展览”上，他创作的黑白木刻《水力碾米》参展，并编入《中国版画集》。还创作了黑白木刻《苏联木刻家克拉甫钦科像》、黑白木刻《老农妇》。同年加入“中华全国木刻协会”。

1949年6月暑期，带领湘乡县立一中十几名高中学生一起参加中国人民解放军，在138师任文化教员。

1950年，随王震将军部队进入新疆，担任新疆军区宣传部和军区文工团美术教员。

1939年熊新野（右1）与华中艺专的同学在万家坝山上合影

1951年2月，新疆文学艺术界联合会举行年画评奖，熊新野创作的年画《团结颂》获三等奖。同年7月，参加伊犁土改工作团，从事巡回宣传工作。

1952年2月，回到乌鲁木齐参加文艺整风学习，并参加新疆七一棉纺织厂、新疆十月拖拉机厂的开工宣传、布置工作。 

1953年转业，入职新疆画报社，任美术编辑。

1944年熊新野在广东省省立艺术专科

1954年冬，新疆维吾尔自治区文化厅与乌鲁木齐市工会联合举办新疆有史以来第一期工人美术训练班，熊新野任班主任。两个月的紧张学习，学员们进步很大，并举行了毕业展览。

1955年新疆维吾尔自治区成立，他负责宣传、布置工作，设计地毯图样，并在和田地毯厂监制，圆满完成赠送中央的丝织挂毯。

1956年，熊新野与几位爱好版画的同志组织了“新疆版画研究组”，被推选为组长。这是新疆第一个群众版画组织。她的诞生，对新疆版画事业的发展起到了很大的推动作用。他创作的黑白木刻《整修中的喀什大寺》入选“第三届全国版画展”。同年8月，加入西安美术家协会。同年12月，赴南疆和田等地写生。

1956年12月在南疆和田写生时留影

在版画艺术上，熊新野还得到中央美术学院彦涵、黄永玉教授的指导，受益良多。

1957年夏熊新野（左2）和黄永玉一家人在他家的院子里合影

1957年，他创作黑白木刻《收茧站》入选“全国青年美术作品展览”。1958年，他创作黑白木刻《整修渠道》，参加“第三届全国版画展”。创作套色版画《进疆第一年》入选“第一届全军美术作品展览”。同年，在新疆八一钢铁厂举办了一期工人美术训练班。

1956年熊新野（左2）、左一平（左4）在新疆美术工作室与徐庶之、李仲子等同事合影

1958年至1959年，熊新野接受周恩来总理的指示，完成了人民大会堂新疆厅的总体设计任务，并为人民大会堂和新疆厅先后设计、监制了地毯等多种装饰物品。其中最为典型的是：设计并监制了多块具有浓郁新疆民族风格的和田手工地毯。一幅铺放在人民大会堂宴会厅，一幅铺放在人民大会堂新疆厅。最大的一幅地毯则铺放在人民大会堂《江山如此多娇》的巨幅国画前的地面上。1959年1月至同年12月，担任全国农业展览馆新疆馆的总体设计，圆满完成各项工作。

1962年，熊新野第二次在人民大会堂新疆厅任总体设计，为该厅装饰布置开展工作。同年，新疆维吾尔自治区文化厅成立美术创作组，被任命为组长。同年12月，他冒严寒赴新疆南疆写生，画了大量的水粉画及速写。从该年起，他先后被选为乌鲁木齐市第五届、第六届人民代表大会的代表。1963年3月至同年5月，熊新野与同事们先后在和田市、喀什市、塔什库尔干县举办写生作品展览，受到群众好评。

1964年新疆文化厅美术创作组熊新野（左1）、列阳、徐庶之、离弦四人在新疆南疆举办写生作品展览留影

1964年4月，熊新野负责“西北地区美术作品展览”新疆区的组织工作，并出席西北美术作品展览筹备会议。他创作的套色木刻《社会的好课堂》《火焰山下话今昔》，参加“第四届西北五省区美术作品展览”，并入选当年10月举办的“全国美术作品展览”。同年，担任北京民族文化宫“十年来民族团结工作展览”新疆馆的总体设计。

 1965年熊新野进行艺术创作时留影

1965年，担任“新疆维吾尔自治区成立十周年建设成就展览”的总体设计。同年11月,赴西安，负责“西北农业展览”新疆馆总体设计。

1965年至1966年，第三次赴人民大会堂新疆厅，为该厅装饰布置开展筹备、策划、设计、监制工作。

1971年下干校劳动，创作套色木刻《油菜花》，入选1972年“新疆维吾尔自治区庆祝毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年美术作品展览”。

1974年，与李清溪合作套色木刻《天山喜讯》，入选“纪念中华人民共和国成立二十五周年·全国美术作品展览”，并入选在中国美术馆举办的“纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年全国美术作品展览”。 

1973年熊新野与张亨德、陈金铭等画家在新疆天池写生时留影

1975年，熊新野调入新疆维吾尔自治区展览馆，负责展览的总体设计工作。

1978年，他在住院期间，创作黑白木刻《天山林区》。1979年，他与李清溪合作的套色木刻《天山喜讯》入选“第六届全国版画展览”。1982年，熊新野调入新疆画院，任版画研究室主任。他创作的套色木刻《乌鲁木齐风光》，入选“全国少数民族美术作品展览”。他创作的黑白木刻《天山深处》，入选“西北五市版画联展”。同年11月，他创作的套色木刻《晚归》、黑白版画《母鸡和小鸡》，入选“六省区版画联展”。

1983年，“第二届‘新疆好’画展”在中国美术馆展出，他创作的套色木刻《瑶池夜歌》、黑白木刻《于田农家》入选。1985年12月，“新疆十人版画联展”在北京民族文化宫举办，熊新野入展新老作品15幅。1986年8月，“新疆画院美术作品展览”在北京民族文化宫展出，他的作品入选8幅，其中有彩色版画《春风万里》《盐湖美》《万松丛中》,套色版画《古丝道上》、黑白版画《新疆风味》《于田农家》《农村水磨》《树·人》。

1983年熊新野创作《瑶池夜歌》时在新疆天池留影

 二、熊新野先生的艺术分期与特点

熊新野先生的版画创作生涯受到抗日战争时期新兴木刻运动的影响，始于二十世纪三十年代末期。在近半个世纪的创作中，他的版画以黑白木刻为主，坚持从生活出发，走现实主义的艺术道路，以表现劳动人民和边疆风物等生活场景为主，在作品中不难看出历史、时代的明显痕迹。在艺术表现上体现出求精尚意的审美追求。熊新野的版画创作大致可分为解放前和解放后两个时期。解放前，在1939年至1949年间，熊新野所创作的版画，在刀法表现和黑白处理上，较为明显地受到外国木刻的影响。他1943年创作的黑白木刻《鲁迅像》，1947年创作的黑白木刻《秋收后》，1948年创作的黑白木刻《水利碾米》，是其当时版画创作的代表。

解放后，熊新野所作的版画都是以新疆各族劳动人民生活和边疆风光为主题，构图简洁，色彩明快，形象鲜明丰满、朴素无华，有较鲜明的时代特征。特别是表现各民族人民新生活面貌的作品，给观众以深刻印象。如1956年创作的黑白木刻《整修中的喀什大寺》，1964年8月创作的套色木刻《火焰山下话今昔》《社会的好课堂》，1974年8月创作的套色木刻《天山喜讯》等，是该时期他创作的作品代表。

1985年熊新野在乌鲁木齐市延安路5号的家中创作《塔河笛声》

十一届三中全会后，熊新野的创作进入到了一个新的阶段，所作版画生气勃勃、洗炼概括，富有新意。如1981年创作的套色木刻《乌鲁木齐风光》，1983年4月创作的彩色版画《于田农妇》，1986年创作的彩色版画《春风万里》，1986年4月创作的黑白版画《树·人》，1986年5月创作的套色版画《盐湖美》等，是改革开放后他的版画创作的代表。另外，熊新野还擅长写意中国画，尤其是花鸟画的创作。

三、熊新野先生的艺术贡献与成就

熊新野自部队来到地方，先后参与过各种大型展览的总体设计，以及室内陈设、地毯、家具、陶瓷、窗帘等的设计。通过工作、学习，掌握了民族图案纹样和变化的一些规律。从美术创作上来讲，大量的设计工作确实耽误了一些时间，但也丰富了他对少数民族生活的了解，积累了更多的创作素材。在新疆生活工作的30多年来，熊新野充分利用一切时间进行艺术创作，作品虽然不算多，但在历届全国性的美展中入选15幅。其中1956年创作的黑白木刻《收茧站》曾在“全国青年美术作品展览”上获奖章1枚，1981年创作的套色木刻《乌鲁木齐风光》在“全国少数民族美术作品展览”上获表彰奖。1956年创作的黑白木刻《整修中的喀什大寺》、1964年8月创作的套色版画《火焰山下话今昔》，由中华人民共和国对外文化联络委员会选送国外展出。1954年创作的黑白木刻《任弼时同志像》、1963年7月创作的黑白木刻、1974年创作的套色木刻《天山喜讯》、1983年创作的黑白木刻《于田农家》，4幅作品被中国美术馆收藏。1956年创作的黑白木刻《收茧站》、1974年8月创作的套色木刻《天山喜讯》、1985年创作的彩色版画《穿越天山》，3幅作品被北京民族文化宫收藏。1957年6月创作的套色木刻《进疆第一年》，被中国军事博物馆收藏。1985年创作的彩色版画《穿越天山》，被日本福山城市博物馆收藏。1957年创作的黑白木刻《整修渠道》入编《十年来版画选集》，1978年9月创作的黑白木刻《天山林区》入编《中国新兴版画五十年选集》。

右起：徐庶之、牧歌、修军、熊新野、高桂林观看展览

正如中国版画家协会主席、中央美术学院版画系主任、教授李桦先生为熊新野先生画册撰写的前言中说到的：“艺术家之所以为人称道者，不仅在于他有精湛的技术，更重要的是由于他对人民有真诚的热爱和对国家有无限的奉献精神。这种热爱与奉献精神，在时代的洪流中陶冶着艺术家的情操，充实其艺术创作，使他的作品成为有益于人民的精神食粮。熊新野便是这样的一个艺术家。……所以他一去（新疆）就是四十年，默默地在新疆献出了他的全部精力，真可谓‘鞠躬尽瘁，死而后已’，使人十分感动。他毕生都在天山南北，辛勤地耕耘，热情地讴歌新疆各族人民的新生活，新思想，新感情；纪录大西北边陲火热的社会主义建设，创作了大量为人民喜闻乐见的优秀木刻版画。”中国版画家协会顾问、上海美术家协会副主席杨可扬先生为熊新野题词：“熊新野同志在新兴版画园地里辛勤耕耘了一辈子，并取得了很好的成绩，这些成绩应该成为社会主义祖国精神财富的一部分而长期流传下去。”

四、熊新野版画作品目录及参加全国性美术展览作品统计

1.1943年《高尔基像》（黑白木刻16厘米×14.9厘米） 

2.1943年《鲁迅像》（黑白木刻9.9厘米×7.9厘米） 

3.1947年《苏联木刻家克拉甫钦科像》（黑白木刻厘米×厘米发表于1947年7月30日湖南长沙国民日报）

4.1947年《秋收后》（黑白木刻21厘米×29.2厘米） 

5.1947年8月《水力碾米》（黑白木刻厘米×厘米） 

6.1948年5月《老农妇》（黑白木刻20.6厘米×16.5厘米） 

7.1954年《给牲畜打针》（黑白木刻21.8厘米×30.3厘米）

8.1955年《摏米》又名《牧区风光》（黑白木刻 21.5厘米×30.4厘米）

9.1955年《任弼时同志像》（黑白木刻24.4厘米×17.1厘米中国美术馆收藏） 

10.1956年《收茧站》又名《把蚕茧卖给国家》（黑白木刻22.2厘米×30.4厘米全国青年美展获奖章一枚，北京民族文化宫收藏）

11.1956年《整修中的喀什大寺》（黑白木刻27厘米×23.4厘米入选“第三届全国版画作品展览”，中华人民共和国对外文化联络委员会选送国外展出） 

12.1957年《砸矿石》（黑白木刻23厘米×18厘米）

13.1957年《整修渠道》（黑白木刻22.5厘米×25.2厘米入编《十年来版画选集》） 

14.1957年《琢玉》（黑白木刻18厘米×18厘米）

15.1957年3月《百花齐放》（30.2厘米×22.2厘米） 

16.1957年6月《进疆第一年》（套色木刻19.3厘米×54.4厘米入选“第一届全军美术作品展览”，中国人民革命军事博物馆收藏） 

17.1957年12月《毛主席韶山旧居》（黑白木刻24厘米×43.7厘米） 

18.1961年9月《人民剧场》（套色木刻59厘米×94厘米）(共刻2幅) 

19.1961年10月《西公园》（套色木刻58厘米×95.5厘米）

20.1962年《卖馕老人》（黑白木刻22厘米×12.6厘米）

21.1962年《天山红霞》（套色木刻33.8厘米×48厘米入选“全国美术作品展览”） 

22.1962年《选蚕茧》（黑白木刻10.2厘米×25.3厘米） 

23.1963年《高原景色》（套色木刻18.4厘米×33.3厘米入选“第五届全国版画作品展览”） 

24.1963年《运肥忙》（套色版画18.2厘米×47.5厘米）

25.1963年《在塔克拉玛干边缘》（套色木刻33.4厘米×51.4厘米入选“第五届全国版画作品展览”） 

26.1963年7月《荒地建家》（黑白木刻18.1厘米×30.3厘米入选“第五届全国版画作品展览”，中国美术馆收藏）

27.1963年8月《田园似锦》（套色木刻38.3厘米×36厘米） 

28.1964年8月《火焰山下话今昔》（套色木刻30厘米×48.3厘米入选1965年“全国美术作品展览”“第四届西北五省区美术作品展览”，中华人民共和国对外文化联络委员会选送朝鲜、叙利亚等五国展出） 

29.1964年8月《社会好课堂》（套色木刻60厘米×80厘米入选1965年“全国美术作品展览”“第四届西北五省区美术作品展览”） 

30.1972年1月《油菜花》（套色木刻47.2厘米×71厘米） 

31.1974年8月《天山喜讯》（与李清溪合作套色木刻41.5厘米×70厘米入选1974“全国美术作品展览”，1979年“第六届全国版画作品展览”，中国美术馆收藏、北京民族文化宫收藏）

32.1976年《伊犁河》（套色木刻37厘米×73厘米）

33.1978年9月《天山林区》（黑白木刻23.2厘米×28.8厘米入选“第七届全国版画作品展览”、入编《中国新兴版画五十年选集》）

34.1980年《大丽花》（黑白木刻31.5厘米厘米×26厘米）

35.1981年《乌鲁木齐风光》（套色木刻 96厘米×90厘米）入选“全国少数民族美术作品展览”获表彰奖，并入选“‘新疆好’美术作品展览”，在北京展出） 

36.1982年《天山深处》（黑白木刻33厘米×47厘米入选“西北五市版画作品联展”）

37.1982年《天山深处小水电》（黑白木刻30.1厘米×2.7厘米） 

38.1982年《长青》（黑白木刻30.4厘米×30.4厘米） 

39.1982年8月《母鸡和小鸡》（黑白版画30.5厘米×30.5厘米入选“六省区版画作品联展”） 

40.1982年9月《晚归》（套色木刻35厘米×53厘米入选“六省区版画作品联展”）

41.1983年《塞外好风光》（黑白木刻14.1厘米×30.5厘米） 

42.1983年《于田农家》（黑白木刻28.5厘米×23厘米入选“第二届‘新疆好’画展”，在中国美术馆展出。入选“新疆十人版画作品联展”，在北京展出。中国美术馆收藏） 

43.1983年4月《于田农妇》（套色木刻30.5厘米×30.5厘米）

44.1983年10月《瑶池夜歌》（套色木刻50.4厘米×47.9厘米入选“‘新疆好’画展”，在中国美术馆展出） 

45.1984年《高原古堡》又名《石头城风光》（套色木刻27.6厘米×28.4厘米）

46.1984年《火焰山下水流长》（黑白版画30.4厘米×30.4厘米） 

47.1984年《农村水磨坊》（黑白版画30.5厘米×30.5厘米） 

48.1984年《水竹》（黑白版画30.4厘米×26.2厘米） 

49.1984年《柱顶红》（黑白版画45厘米×45厘米） 

50.1984年7月《天山路》（黑白木刻55.5厘米×44厘米） 

51.1985年《草原晨曲》（黑白版画30.5厘米×30.3厘米） 

52.1985年12月《穿越天山》（套色木刻61厘米×44.2厘米入选“新疆十人版画作品联展”在北京展出，被北京民族文化宫收藏，被日本福山城市博物馆收藏，当月27日在《人民日报》发表） 

53.1985年《红山挺秀▪乌鲁木齐风光之一》（黑白版画30.5厘米×30.5厘米） 

54.1985年《桥头小景▪乌鲁木齐风光之二》（黑白版画31厘米×30.4厘米）

55.1985年《郊游小憩▪乌鲁木齐风光之三》（黑白版画 30.4厘米×30.4厘米） 

56.1985年《令箭初放》(黑白版画30.5厘米×33厘米) 

57.1985年《塔河笛声》（套色木刻50.4厘米×44厘米） 

58.1985年《新疆风味▪小品四幅》（黑白版画14厘米×14厘米×4）

59.1986年《早春图》（套色木刻39厘米×59.8厘米）

60.1986年《古丝道上》又名《丝绸古道》（套色木刻 39厘米×56.7厘米）

61.1986年《于田水乡》（套色木刻27厘米×57厘米） 

62.1986年《春风万里》（黑白木刻38.3厘米×51.8厘米）

63.1986年3月《万松丛中》（套色木刻43.9厘米×43.8厘米） 

64.1986年4月《树▪人》(黑白版画50.2厘米×44厘米)

65.1986年5月《盐湖美》（套色木刻44.2厘米×5.1厘米）

66.1986年6月《老农》（黑白木刻30.3厘米×28厘米）

67.1987年《编》（黑白版画30.5厘米×30.5厘米） 

68.1987年《绣》（黑白版画30.5厘米×30.5厘米）

                       （文图资料由熊新野先生家人左力光先生提供）